Le Silence de Molière

Une existence silencieuse et tue
Dans son approche originale et transversale, le professeur italien Giovanni Macchia (1912-2001) extirpe de son silence Esprit-Madeleine, fille unique de Molière, par amour pour l’œuvre de son père. Selon Macchia, il n’est pas étonnant que Boulgakov ait négligé de s’attarder sur les faits privés douloureux de la vie de Molière. Les nombreuses pièces de théâtre mettant en scène l’auteur semblent ne pas dérouler le fil de cette paternité. Molière lui-même, qui écrivit pour elle le rôle de Louison (Le Malade imaginaire), essuya son refus de jouer sur scène. Après la mort de son père, Esprit-Madeleine vécut recluse.

La parole restituée dans les entretiens
L’entretien - qui est au cœur du projet littéraire de Macchia - recourt à la forme dialoguée, fondement de la littérature théâtrale, parfois explicitement mise en exergue dans le titre (Dialogue des Carmélites de Bruckberger et Agostini, Dialogues avec Leuco de Pavese…).
L’interview authentique avec un interlocuteur peut revêtir librement la forme d’un seul-en-scène (La Pensée, la Poésie et le Politique ; Dialogue avec Jack Ralite de Karelle Ménine, conception de Christian Gonon). Mais l’entretien à plusieurs voix demeure le plus fréquent et constitue le cœur du spectacle, qu’il soit une reconstitution authentique (Trois hommes dans un salon), hypothétique (L'Entretien de M. Descartes avec M. Pascal le Jeune de Brisville) ou purement imaginaire en faisant dialoguer, dans Le Silence de Molière comme dans Le Crépuscule des singes programmés cette saison, des interlocuteurs séparés par les siècles mais réunis autour de la figure de Molière.