Les Créanciers

Certes, August Strindberg n’est joué à la Comédie-Française qu’à partir de 1970 soit cinquante ans après Ibsen mais avec Le Songe, c’est l’une de ses pièces les plus originales qui entre au Répertoire. Initialement elle devait être montée par Ingmar Bergman, réalisateur fréquemment mêlé au trio qu’il forme, dans l’imaginaire théâtral, avec Ibsen et Strindberg. Mais la langue française constituant un obstacle pour Bergman, la mise en scène est finalement confiée à Raymond Rouleau. Dès lors, tous les dix ans environ, Strindberg, époux malheureux, vient mettre à mal l’apaisement des âmes et le rêve de bonheur conjugal de son public. Danse de mort (1996) ne laisse, dans son titre, aucune illusion quant au dénouement fatal de la tragédie. Chez les autres couples de Père (1991 et 2015) et des Créanciers (1980 et 2018), la « lutte des cerveaux » suit le même et implacable déroulement d’un combat complexe, jusqu’au meurtre psychique entre persécuteurs et persécutés, ou créanciers et débiteurs. Si le couple exacerbe la cruauté, il n’en est pas le champ de bataille exclusif. La Sonate des spectres (1975) révèle la noirceur des personnages et, dans La Plus Forte, la rivalité féminine s’avère redoutable. Cette courte pièce fut mise en scène par Anne Kessler en 2006 qui,dans Grief(s), l’associa à Maison de poupée (Ibsen) et aux Meilleures Intentions (Bergman).

Les affinités de Strindberg avec Ibsen sont nombreuses, notamment par la dramaturgie du drame familial et de la conjugalité, voire d’une violente guerre des sexes dominée par l’insurrection féminine et par l’affrontement dramatique oscillant entre amour et haine.